琥珀色、ブラウン、ハニーカラー、そして濃い斑点。べっ甲柄には、素材の内部をのぞき込むような奥行きがあります。ブロック製法のアセテートでは、板を切り出す前に、色の異なる素材を組み合わせてこの模様をつくります。 べっ甲柄のフレームを傾けると、明るい部分や筋模様、奥行きの違いが見えてきます。柄は板材の構成だけでなく、どの位置からフレームを切り出すかによっても変わります。このガイドでは、色のついた素材の塊から研磨までをたどり、素材内部の模様、重ねた色の層、印刷による装飾を区別して説明します。 Canggu の Handmade アトリエでは、最初の CNC カット後、フレームを手作業で成形し、磨き上げます。ただし、柄が生まれるのはそれより前、素材メーカーでの工程です。この段階をより詳しく知るには、 セルロースアセテートの由来 と 板材がフレームになるまで のガイドもご覧ください。 押さえておきたいことここでいうべっ甲とは模様のことで、動物由来の素材ではありません。板材によって、模様が素材の厚み全体に続く場合も、色のついた層を組み合わせている場合もあります。成形すると、その違いがフロント、縁、テンプルに現れます。ブロック製法のアセテートでは、最終的な板材を切り出す前に、色の異なる素材を組み合わせます。選ぶ板材と切り出す位置によって、同じカラーのフレームでも細部が異なります。 べっ甲柄はどこから来たのか この柄は、かつてくしや箱、メガネに使われていた天然のべっ甲のまだら模様をもとにしています。その素材には、タイマイの甲羅などが使われていました。現在、タイマイは CITES によって保護され、国際取引が厳しく規制されています。 私たちのメガネでべっ甲という言葉を使うときは、アセテートの柄だけを指しています。本物のカメの甲羅は使用していません。目指すのは、濃い部分と半透明の部分が交互に現れる表情です。単なる茶色ではなく、光と奥行きの効果をつくります。 歴史的な記録：タイマイ（学名 Eretmochelys imbricata）は1977年2月4日から CITES 附属書 I に掲載されており、大西洋の亜種は1975年7月1日から掲載されていました。ただし、この分類だけで古い品物の扱いを判断することはできません。詳しくは、 CITES のウミガメに関する記録をご覧ください。 模様はどこにある？ 素材全体に色をつけてブロック製法でつくられたアセテートでは、模様は厚みの中にあります。フレームの正面に画像を載せただけではありません。ただし、素材には傷がつくことがあり、仕上げも摩耗します。模様と表面の状態は別のものです。 形を切り出し、フライス加工すると、その模様の一部分が現れます。縁やテンプルには、板材の表面では目立たなかった色や移り変わりが見えることもあります。どこから切り出すかが、最終的な外観に影響します。 ラミネート加工や印刷を施したアセテートもあります。Mazzucchelli は、シルクスクリーン、転写、デジタル印刷などの製法を紹介しています。そのため、すべてのべっ甲柄の板材に、厚み全体を通る模様があるわけではありません。同様に、射出成形する素材にも内部まで色をつけられます。製法だけでフレームの良し悪しを判断することはできません。 工程1：色のついた素材の塊 植物由来のセルロースからつくられるアセテートは、ブロック製法ではペースト状に準備します。ろ過後、ローラーの間を通し、カレンダー加工で色を素材全体に広げます。半透明の琥珀色、深いブラウン、明るいハニーカラー、より不透明な黒など、複数の配合は別々に用意します。その組み合わせが、後に生まれる柄のコントラストをつくります。 工程2：積み重ねとプレス できたシートを重ね、熱を加えてプレスし、色のついたブロックにします。その後、いくつかのブロックから取った断片を並べ、再びプレスします。断片の順序、大きさ、配置が筋模様をつくります。素材の内部で構図を組み立てる作業です。 工程3：ブロックから板材へ より複雑な柄をつくるために、切断と組み合わせを繰り返すこともあります。最終的なブロックは、必要な厚みにスライスします。Mazzucchelli が説明する製法では、板材を炉に入れて残留溶剤を取り除き、その後プレスで平らに整え、1枚ずつ検査します。切るたびに模様の断面が現れます。板材のどこにフレームを配置するかによって、フロントとテンプルに現れる細部が決まります。 バレル研磨で見えてくるもの 素材を加工した直後のマットな表面では、柄の色や奥行きが十分に見えません。Maison Mata の Handmade 製作では、研磨用バレルで数日かけて磨いた後、手作業で仕上げと研磨を行います。職人が角、縁、肌に触れる部分を整えるにつれ、もともと素材にあった模様がよりはっきりと現れます。 ブロック製法と押出製法のアセテートの違い 「ブロック」はここで紹介した組み合わせの製法を指し、無地の色を意味するものではありません。押出製法は粒状の原料から板材をつくる方法で、複数の色を合わせることもできます。ラミネート加工では、異なる製法でつくられた層を重ねます。いずれも素材を構成する方法であり、それだけで品質の順位が決まるわけではありません。色選びには、 肌・髪・目の色に合わせたフレームカラーのガイドも参考にしてください。 見て確かめること、尋ねておきたいこと 店頭では、フレームを傾けて筋模様の奥行きを見たり、縁を観察したり、柔らかな光にかざして半透明の部分を確かめたりできます。不透明な色も、意図したデザイン上の選択である場合があります。こうした観察は柄を楽しむ助けになりますが、それだけで素材や品質を証明することはできません。素材の品番や構成は専門スタッフにお尋ねください。こちらの記事では、 アセテートとメタルも比較しています。 素材内部に模様のあるアセテートでは、柄はすでに板材の中にあります。アトリエが切り出す位置を選び、成形と仕上げによって、身につけるフレームの細部を引き出していきます。 素材を間近で見るには、私たちの店舗へお越しいただくか、 素材についてのページをご覧ください。 これらはアセテートの製造技術を説明する例であり、Maison Mata のすべてのカラーが同じ配合や工程でつくられるという意味ではありません。私たちの製品には本物のカメの甲羅を使用していません。 あわせて読みたい記事チャングーでのHandmadeメガネの製作セルロースアセテート：素材からメガネへ
